崇州罨画池及其东南一带，唐代时是蜀州州署的郡圃，北宋时其园林建筑初具规模，成为有浓郁人文气息的衙署园林，后来又逐步演变成公共性纪念园林。明代，罨画池南建起了崇庆州文庙建筑群，清代罨画池不断得到修葺、拓建。

【罨画】两字指的是杂色的彩画，崇州罨画池的诗意园林的确名实相符

1173年，陆游出任蜀州通判时，住罨画池南岸的恰斋，写下120余首诗，描写蜀州风物，楼阁亭台、官柳湖竹、鱼蝶燕雀，尽皆入诗。陆游离蜀后十分留恋罨画池，写下“小阁东头罨画池，秋来长是忆幽期”等深情诗句。

记得有一年的早春，我去崇州公干，顺便去了一趟慕名已久的罨画池。同伴对园林没有兴趣，跟在我后头，一个劲地催，快点！快点！这么多事，你竟然还有闲心逛公园！我知道这样的情形下最不宜游园了，只好半途而返。

游园得把心空出来，什么事情也不能惦记，更不能有人催促，就像品茗，着急忙慌是品不出味道来的。游园需要重游多次，才能渐渐得其精髓，而不同的时节，它又会呈现出全然不同的姿容。

“罨画”即杂色的彩画

在大门口就听到了流水的声音，这水声来自大门左侧的黄石假山，水从假山上跌落而下，形成飞瀑。这股清泉几经婉转注入罨画池，水面显得宽阔，也有几分婀娜。我喜欢这以水开篇的匠意。

清晨的风有一丝寒意，不动声色地拂过树梢，这时能嗅到一缕洋槐花淡淡的冷香，白色花瓣碎碎地飘落下来，纷纷扬扬，轻得像柳絮，水面上便铺得白茫茫一片了。水是绿的，岸边各色花树的影子倒映其中，色彩嘈杂地挤了一池，互不相让--突然明白这“罨画”二字的含义了，它原本是指杂色的彩画，看那池水，可不就是活脱脱一幅杂色的彩画吗？

罨画池始建于唐而盛于宋，看来，我们千年前的先人也是见到过同样景致的，他们给这座园子的命名实在是精确而诗意。

古人似乎很喜欢“罨画”这两个字，常用它们来为园林和园林建筑命名，北京北海公园里有“罨画轩”，承德避暑山庄也有“罨画窗”。白居易诗中有“凝香薰罨画，似泪着燕脂”的句子，北宋赵拚也有诗句“占胜芳菲地，标明罨画池。”赵拚曾任江源（即今崇州市）县令，这两句诗即是咏崇州罨画池的。

站在池边的“听诗观画亭”，看了一会儿斑斓的水面，确有置身画图的感觉。湖岸和湖心岛上的树木，都在奋力生长，并且经营着一大片绿荫。上次来，觉得湖心岛上的罨画亭和湖南岸土山之上的尊经阁体量都大了一些，显得“蛮”。但这次不觉得了，旁边树木繁枝茂叶，将它们部分遮蔽起来，与周围景物融为一体，看上去恰到好处。

在气候温润的川西平原，一年当中三个季节植物们都神气活现。罨画池的设计师很聪明，确定建筑体量大小的时候，充分考虑到了建筑与周围环境的关系，以及植物对建筑体量的缩减作用，否则当植物繁茂的时候，建筑就会躲在枝叶间，显得小气。

罨画池周围建筑布置得很少，显得极为疏朗，树木成了主角，岸边密密地间植着两行水杉、楠木、银杏和洋槐，夹成幽深的林荫小道，空气都像变成了绿色。朝阳穿过枝叶洒落下来，细碎的斑影在石板路上推推搡搡，有梦幻之感。在罨画池西岸“听诗观画亭”旁，有一株胸径盈抱的枫杨，看上去生机勃勃，已有500多年树龄了。有时候，一座园子的历史从建筑上未必就能看得出来，而岁月都被收藏在树木的年轮里了。

外湖开阔，内湖玲珑妖娆

罨画池的湖面很大，所以有意留出个湖心岛，建起了罨画亭，再以步月桥与池岸相连，将水面划分成东西两部分，使从西北面大门入园的人不至于将湖景一眼洞穿，那就好没趣。这是个巧妙的障景。

沿着湖岸过五云蹊向西行，绕过湖心岛，再经由月波亭、长廊和爽心榭组成的一组建筑，便看见罨画池的水面在东南角上猛地收成细细的一束，流到后面的浓荫中去了，而在那紧束的水面上架起的廊桥，成为内湖与外湖的分界。桥为三段结构，中间高两头低，整体呈微弧形状，远看像一道彩虹，名飞虹桥，有点苏州拙政园里“小飞虹”的影子。小飞虹是我国园林史上一座着名的廊桥，想必清代重建罨画池的时候，对小飞虹有所借鉴。飞虹桥结构简洁，轻灵通透，却不显得单调和孤立，与左岸的一组假山和右岸一段围墙连为一体，形成起伏错落、虚实相衬的韵律之美，水中倒影，勾画出另一条相反的弧线，更是相映成趣。我预感到桥后面一定深藏着一组有着江南私园风味的园林景观。走进飞虹桥，从桥身与廊檐间通透的空间望过去，果然，一组与外湖景致迥然不同的玲珑山水妖娆在眼前。

这里是飞虹桥以南一方瘦长的水塘，为罨画池的内湖。内湖面积只有四到五亩，是外湖的四分之一。湖岸布置了较密集的建筑，布局与外湖正好相反，两个湖区的建筑形成疏密悬殊的对比。内湖很像某个私家园林的内庭水院，给人亲切、宜人、舒适的感受。

飞虹桥右侧湖岸，是一座尺度较小的房馆，曰问梅山馆。很喜欢它的名字，忆起“春已发多时，欲问梅花事”的句子来，遂想起陆游是爱梅的，他咏梅的句子很有名气，“零落成泥碾作尘，只有香如故”，凄美。陆游曾任蜀州通判，在罨画池旁还住过，他的《剑南诗稿》中有多首咏罨画池的诗作，这“问梅山馆”和他有些关系，馆前确也植有梅树数株。

到了墙角却没了出路，折返回来，透过深灰色云墙的漏窗窥探，外面仿佛有一小口，就又绕过去。果然，两道弯曲的云墙重合着，却留出一条窄道，曲行而过，景致豁然开朗，那外湖开阔的空间便铺展在眼前。这又是陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的诗境了。又回头走了一遍，再过问梅山馆，到了临檐的“半潭秋水一房山”水榭，那水榭体量不小，但轻灵秀雅，四周有廊，中间房厢很是空透，从里往外看，外面的景致像贴在花窗上的画。斜在临水一面空廊的朱栏上，俯瞰鱼儿悠然摆尾，可以仰观对岸山石耸峙之景。

成都园林最长的假山

对岸（即飞虹桥左侧）沿湖的一排假山很有味道，清瘦的峰石垒砌在岸与围墙之间的细长地带，错落着直直向天，犹如破土而出的石笋。一条细道蜿蜒其间，旁植竹树，绿影婆娑。至中段，山势渐陡，连接一座身形小巧的双层水榭，额曰“水面风来菡萏香”。起身绕到对岸，顺假山而上，上到水榭的二层，它像一座建于高处的亭子，既是一处景观，又是观景的绝佳位置。向右可以看到飞虹桥和外湖水面一角，正对面可赏问梅山馆和“半潭秋水一房山”，左侧湖岸则有草亭可观。那草亭为假山所簇拥，两棵长得已经很成气候的梧桐树使它在树阴中显得舒朗惬意。

这是一座六柱单檐的圆形草亭，形状与任何一座草亭没有什么区别，但它的顶却不像一般草亭那样，以攒尖宝顶作为收束。它很特别，像倒扣着的一个土陶缸钵。印象中四川的普通人家淘米洗菜就常用这种缸钵，特别是乡村人家。那缸钵往亭子顶上这么一扣，这四川味、乡野味一下子就出来了，所以这亭取名“野趣”。这一来，精巧雅致的楼台馆榭与这粗朴的草亭便形成全然不同的风味，气氛变得轻快起来。

“野趣”草亭顶子似扣了一淘米缸钵，颇有几分四川乡野味

自飞虹桥的假山群沿内湖西岸向南，并在湖水南端尽头环抱草亭之后，折而向西，在“半潭秋水一房山”侧面的石桥边终止，却又好像没有终止，在几步之遥的“半潭秋水一房山”后面又缓缓显现。事实上这是形断而意连的一组假山，它在“半潭秋水一房山”后面再度隆起，呈东西向摆布，体量忽然变得更大了，一条小径盘曲在山间，确有林茂幽深之感。这一沿内湖岸边绕了大半圈的假山群，成为迄今为止成都园林中最长的一组假山，它像一条别致的游廊，让穿行其间的游人可以从不同角度观赏沿湖景色，它也是罨画池特色最鲜明的一组景观设置。

匾额别致隽永，院落庄重亲切

在“半潭秋水一房山”西南侧，是一座南北向的建筑，据说为纪念北宋赵拚而建。这座形状奇特的四川民居式建筑，穿斗木结构，房厢多窗而通透，外有厢廊环绕，但屋顶既非硬山又非歇山，既看不见山墙又没有飞檐。长方形的屋顶两侧，是两个对称的扇弧形状，如此别致的屋宇还是第一次见到。轩内正中高悬一匾，曰“瞑琴待鹤之轩”，联语为“醉酒瞑琴卧，焚香待鹤归”，很有味道。

单说园中的匾额，都是诗句信手拈来：“水面风来菡萏香”“半潭秋水一房山”“风送花香入酒卮”，何其隽永，又如此别致。

陆游祠呈东西向摆布着，祠前有一条约百米的长径，左面为内湖景区的围墙，开有漏窗，园景隐约可见；右侧则是罨画池高耸的灰砖外墙，两道围墙将小径夹在其中，既幽深又神秘，像文章前一段很有悬念的引言。这幽径的尽头便是陆游祠了。大凡祠堂建筑总也模样相似，大同小异，沿中轴线排列一进二进三进的院落，体现一种庄重，让人产生敬意。陆游祠曾毁于明末战乱，现在的建筑为清代重建，明清四合院落样式，庄重中又有几分亲切气氛。园中广植梅树，切陆游《咏梅》诗之题。

陆游祠左侧的小院里，有一座双顶共六角的“联体亭”，右高左低，形象秀雅，名“同心亭”，造型有点像桂湖的“交加亭”。“同心亭”两亭相连，似联体并肩、相互依偎的一对挚友，象征陆游与蜀州江源（崇州）人张季长长达40年的友谊。陆游和张季长于南郑抗金前线相识，同有一腔报国热忱，并以“中原阻绝王师老，哪敢山林一枕安”共勉，遂引为知己。40年中他们相知相惜，情深意笃，直到生命终结。

陆游祠内的“同心亭”，象征陆游与当地人张季长40年的相知相惜之情

“并马南郑披肝沥胆，和诗西蜀桂馥兰熏。”立在“同心亭”前，看着这副对联，有些感动。人生得一知己，难矣，足矣。（文丨图 谢伟）