说到楹联，不能不提到“楹联故乡”成都。史载，最早的春联就出自五代十国时后蜀皇帝孟昶之手。此后，在成都的名胜宝刹间、大街小巷里、市井烟火中，留下的一副副楹联构建出了一道气质独特的城市文化风景线。这些楹联，或长、或短、或深刻、或唯美、或调皮、或典雅，其中蕴含的智慧让人情难自禁，啧啧称奇。
成都人对楹联情有独钟，大概因为成都所有的历史风韵、文化蕴藉甚至是市井情致，几乎都能浓缩在楹（对）联这一上下相对、长短相同的古老形式里。可以说，读懂了成都的楹联，就是读懂了成都。而在成都地标建筑望江楼崇丽阁中，清代才子钟云舫就用212字，书写下了成都市区第一长联，记录下了他品味出的成都。
望江楼是成都的地标建筑，其中保存了相当多着名的楹联，号称千古绝对的“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古”就在其中
蜀地叹风云
“几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百感交集，笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问问问，这半江月谁家之物？
千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟予蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首，看看看，那一块云是我的天！”
清代才子钟云舫的这副长联全联共212个字，比孙髯翁昆明滇池大观楼联还多32个字，是成都市区最长的楹联，在全国长联中也名列前茅。该联原刻已佚，但联文不废，现在人们在望江楼公园崇丽阁看到的该联，是后来中国楹联学会会长魏传统将军补书的。这位从四川达州走出去的老红军，专攻魏体，深得汉魏之气、晋唐之韵。字体朴拙、纯净，顿挫之间飘逸着浓郁的书卷气。
该联上书蜀地风物，下叹历史风云，以景达情。为帮助读者理解， 试将其联语译成白话文，其语意大抵是：
几层楼独自支撑住成都东面的山峰，统领着近水远山，眼前陈列一幅幅画谱：葱岭集聚融雪，白河飘来云烟，烘托着丹景山的霞光，轻抹着青衣江的雾色。时而有凭吊的诗人，时而有筹边的猛士。最让人叹惜的是，花蕊夫人像花蕊飘零一样死去，春闺中的宝镜早已埋葬不知踪影；而薛涛的枇杷门巷冷清，绿野中也只空留下她寂寞的香坟。对此苍茫天地，我百感交集，可笑那憨蝴蝶，总是贪恋迷醉在追名逐利的梦乡里。我试着从楼顶高喊，问问问，这半江月究竟属于谁家？
千百年来四川政局风云变幻，尽现惶惶史册，无数英雄豪杰竞相登场：一跃而起的“卧龙”诸葛亮，战死于落凤坡的庞统，称雄险关的刘备(或指李雄等)，被记为井底之蛙的公孙述。他们忽而驰骑于纷飞战火，忽而沉浸于歌舞升平。倒不如写些形式不拘的诗文，排遣胸中的郁闷；或者漫步于曲槛回廊，好好享受大好风光。可叹我有志难伸，四海之内竟无容身之地，如同不断跳来跳去的猴子，最终也逃不出天地间的罗网。我暂且面向高楼俯首，看看看，哪一片云是我的天空！
望江楼中的212字长联，作者为清代才子钟云舫，它也是成都市区内字数最多的楹联
避难行成都
创作这副长联时，钟云舫正遭受他人生的第一次劫难，郁结于心的悲愤从联中倾泻而出。
当时钟云舫正被迫流落成都。对成都，这个江津人并不陌生。他曾分别于1870年和1882年，两次来成都参加乡试，均没有高中。而这第三次来到成都，却不是再来应考，而是因为抨击时弊，得罪了权贵，不得不背井离乡来这里避祸。
钟云舫自号“铮铮居士”，虽怀才不遇，穷困潦倒，却有“旷达不羁之才，刚正嫉邪之性”，侠肝义胆，疾恶如仇。1894年前后，江津知县朱锡蕃圈占良田数十亩，滥用公款百万钱，用于种植莲花和修建“遗爱祠”，想要在“遗爱祠”里留下自己的“政绩”。朱锡蕃的胡作非为，百姓敢怒不敢言，只得将“遗爱祠”暗暗称为“遗害祠”。此时，钟云舫展现出与人不同的气魄。他拍案而起，仗义执言，以自己擅长的诗歌、对联，嬉笑怒骂，对朱锡蕃予以无情地抨击。
在古体长诗《有见》中，他揭露：“蛮营倩女妙舞歌，猛将当关奈若何。捐廉八百买苏小，从此讼庭花落多。”在七绝《题莲塘》中，他责问：“此是我家壁上画，是谁偷样作祠堂？”在七律《题莲塘》中，他怒吼：“滔天功德词遗爱，父老痴聋耳不闻。”
对钟云舫，朱锡蕃可谓是恨之入骨。不久，钟云舫就被官府以岁考不及格为由取消“廪银”，禁止他在江津授徒，并准备收集证据，革除他的功名。被切断了经济来源的钟云舫，迫于无奈，只得远走他乡，辗转流落到了成都。一直到1898年，羁旅近四年之久。他躲避在成都的远郊，以教村学和帮人写信糊口，但收入微薄，常常入不敷出。他不得不又找到一家书画装裱铺，让老板帮他卖点对联，增加些收入。
望江楼每座建筑前几乎都有楹联或古诗词，为这里平添了几分文化韵味
笔走龙蛇书名联
正是在这种际遇中，年近半百的钟云舫登上了锦江河畔的望江楼。望江楼（又名“崇丽阁”）建成于1888年，巍峨壮丽，是当时成都的最高建筑。登上此楼，钟云舫触景生情。薛涛的红颜薄命，顿时让他想起了自己的时运不济、半生坎坷。一腔幽愤之情涌上心头，如同骨鲠在喉不吐不快。笔走龙蛇，一副文采斐然的长联一挥而就。全联跌宕起伏，一咏三叹，一波三折。
上联、下联的起首，都犹如波澜不惊的江水平缓流出。前者，看江山如画，诗兴盎然；后者，观历史兴衰，谈笑风生。接着作者笔锋一转，情绪急转而下。或悲，花蕊夫人“早埋了春闺宝镜”、才女薛涛“空留着绿墅香坟”；或叹，“忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛”的英雄，也已经无影无踪。继而，作者由悲转愤，鞭挞嘲笑晚清的贪官污吏，“笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中”；最后，作者将满腔愤恨化作声声呐喊：“问问问，这半江月谁家之物？”振聋发聩，将忧愤深广的激烈情绪推向高潮。
该联创作于19世纪的末期，正是清王朝土崩瓦解前最黑暗的时代。清廷对外屈膝投降，割地赔款；对内专制凶残，腐败昏聩。百业凋散，万物萧疏。与此同时，西风东渐，民主启蒙思想也在民间逐步发酵。钟云舫虽然是乡村知识分子，但博学多才的他已经开始“睁眼看世界”。其作的《东西洋赋》，即是当时四川难得一见的全面介绍世界的鸿篇。开阔的视野，自然让他对黑暗的现实有了更多的愤懑。与其他好些作者截然不同，钟云舫没有将楹联当作文人的“笔墨游戏”，而是化作投枪和匕首，掷向黑暗的现实。钟云舫这副长联对社会不公的控诉，使楹联从闲情逸致中摆脱了出来，展现出楹联的现实性，该联由此风骚独具，百年流芳。
望江楼公园里风景幽静，楹联更是随处可见
长联之后联更长
作楹联难，作长联尤为不易，非高手不敢挑战。楹联对仗格律要求严格，长度越长，难度越大。继1696年孙髯翁滇池大观楼长联后，钟云舫更以其卓越才华，让楹联从“微型”进入了“长篇”时代。
他一生创作的楹联超过100字的多达27副，因此被誉为“长联圣手”。而成都望江楼长联，则是他第一副超过200字的长联，充分显示了他得心应手、 挥洒自如驾驭文字的能力。该联句式错落有致，语言雅致流畅，多种修辞手法并用。长联讲究排比。好的排比让联语节奏铿锵，气势如虹；同时，也易于铺陈由众多景物或人物构成的画面。上联用排比描绘“画谱”景观，连用含四种颜色之语，读之如同欣赏一幅色彩斑斓的山水画。下联以排比句品评四位动物指代的人物，巧妙自然。作者围绕望江楼写景抒情，想象丰富；纵横古今，视野开阔；嬉笑怒骂，入木三分。全联极具强烈的感情和艺术感染力。
据传，1949年12月12日，在国民党政权即将分崩离析之际，身处成都的蒋介石第二天就要逃去台湾。当晚，他在儿子蒋经国的陪同下，来到成都的望江楼公园，父子登上崇丽阁，站在钟云舫的这副长联下，无语哽咽。此联上的一字一句，在蒋家父子心中仿佛重锤一般一次次落下，读后令人悲从中来，不可断绝。1949年12月13日，蒋介石离开成都逃到了台湾，直至1975年4月5日在台北病逝，再也没有踏上大陆一步。
一个多世纪后，钟云舫和他创作的长联，依然散发着独特的艺术魅力，不愧为中国楹联的经典作品。（文 白路 | 图 甘霖 冉云杰）
